张艺谋陈凯歌比李安差在哪?

今年奥斯卡的最大赢家，无疑当属华人导演李安了。就在李安鲜花映衬、风光旖旎的当口，作为中国人，我们又不能不想到自己引以为荣或曾经引以为荣的两位导演——张艺谋与陈凯歌。
二位大导号称中国导演中的领军人物，从他们渐行渐远的早期作品到近来匆匆的顶峰之作，都无不瞄准奥斯卡这座堡垒而去，但遗憾的是却都同样的无功而返。那么，作为华人导演的李安，他的作品为什么都能在国际舞台上一路绿灯，甚至大红大紫呢，而我们优秀导演的作品就如关老爷走麦城一般陷入困境？我倒觉得，除去一些政治的因素之外，就以上导演的影片本身而言，中国导演在思维、审美、理念以及人文修养等各方面，都存在中西方明显的差异，这或许是双方最根本的距离所在。

我们回眸张艺谋与陈凯歌的电影，从他们早期细致简朴的风格一路走来，到现在越来越趋于华丽外表和色彩的绚丽展示，导演们似乎越来越漠视电影作品本身的艺术审美与生活本身的内涵。从张艺谋的《大红灯笼高高挂》到《十面埋伏》和《英雄》，从陈凯歌的《黄土地》到《荆轲刺秦王》和《无极》，无不显示着华丽奢侈的场面与流光溢彩的影像。在这一方面，两位导演外表看似殊路，其实内里同归。

仅就李安的电影《卧虎藏龙》而言，它与张艺谋的《英雄》和陈凯歌的《无极》同是武侠影片，但李安的《卧虎藏龙》自出道就备受西方人关注和喜爱，而《英雄》与《无极》却反应平平，雷声大雨点小。究其原因，我们仔细分析不难发现，《卧虎藏龙》外在刀光剑影下，蕴藏的是东方传统的理性之恋与西方张扬的奢欲之情的融合韵味，而这种情感的巧妙处理，恰恰就在西方人对爱情理解的最能够接受的切入点上。

尤其在李安的《断背山》当中，李安将这种情感发挥到了极致。影片中如诗的景色，动听的歌谣，情欲的呼唤和心灵的撞击，都是从一张简单明信片、一件旧衬衣、一套小鱼具之中娓娓道来。在影片中，深谙东西文化精髓的李安，将这同性之恋处理的简约细腻，深沉凄美，含蓄而流畅，简洁又自然。又怎不叫人心怀动荡，黯然神伤呢？李安的影片就是要为人们娓娓道出人间的真性情，人类的大博爱。他的《断背山》表达的就是人类共有的情感的交融。我想这也是李安一再否认《断背山》并非表现同性恋题材的根本缘由所在吧。

除此之外，《断背山》中主人公的相识相知、相濡以沫、杳无音讯、久别重逢，通过其精良的制作、独到的摄影角度、考究的音乐和如诗的画面，与李安个人独特性格对爱情的特殊诠释，将中西情感赋予爱情这一永恒主题，深情款款、风姿别样的表现出来，又怎能不叫人一时间都忘却了性别的殊异、而向往达到真爱的彼岸呢？！

我们再回过头来看看张艺谋与陈凯歌两位导演的作品，尤其他们近几年来的作品，投资愈来愈大，人员愈来愈多，但是他们在影片中所要表现的，除去流光溢彩的幻影堆砌和近似高台教化的苍白说教，还能给人留下怎样的印象呢？我想，奥斯卡与中国导演之间的距离，不仅仅是中间横亘着的华人导演李安，更为重要的是，中国导演的人文底蕴的积淀和他们对中西方文化深入了解程度欠缺，是其差距的关键所在。（看来不仅仅是中国电影导演的问题，回想这十几年的新编京剧，除去流光溢彩的幻影堆砌和近似高台教化的苍白说教，还能给人留下怎样的印象呢？）

但愿奥斯卡和华人导演李安的大红大紫，不会成为我们中国导演心中永远的痛。